１９８３アルコ堂メディア日記
４月前半分

内容は、ＬＰ盤音源収録＆１２インチヴージョンを特別収録したもの。 特に特別収録分がこのディスクの売り。

それにしても何度聴いても色褪せないアルバム。 フリッツ・ラングの映画、エドカー・アラン・ポーの詩にインスパイアされた、 未来派的硬質な音響世界はいかにもＺＴＴレーベル的な存在だった。 しかも、難解なだけでなく、実にポップさをも同時に展開しているという、 実に奇蹟のようなグループだったと再認識。

何度も言うが坂本龍一氏の「未来派野郎（特にＢサイド）」、 砂原良徳氏の音が好きな人は必聴することをオススメしたい。

それにしてもバップのサウンドトラック発掘シリーズは、 内容が非常に充実していて、音楽の選択もマニアのツボを押さえているというのか、 実に待望のと形容するしかないほど素晴らしいと感じている。 この調子で、日本映画、およびテレビシリーズの未知なる音楽発掘に今後も全力を尽くして欲しいもの。

個人的に希望するならば、１９７０年代の青春ドラマもの、１９８０年代学園ドラマもの、 などの体系化に大いに期待したいと思っている。

第一弾が民俗音楽全集「地球の声」、 第二弾が世界の音楽全集「美しい時」、 そしてこの第三弾ではアンビエント系の音楽を中心にセレクションしている。 このディスク「ＭＹＲＲＨ」では、ブライアン・イーノ系の音楽を選曲していて、 これ一枚で彼らの活動の一部が分かる構成になっている。 アンビエントはここから始まったのだ。

それにしても、細野晴臣氏のこの一連のシリーズは非常に素晴らしいと思う。 もっとこの仕事ぶりが評価されてもいいのではないだろうか？。

どの曲も余裕があるというか、楽しく音を作り上げているという感じがして、 非常に好感がもてる出来。 なんといっても、オールオーバー・スターティングオーバーは、 ソリトンサイドＢのテーマでもあり、ひたすら涙。

このアルバムは、高野寛による書き下ろし作品が収録されているところが、 両方のファンである自分にとって実に好感が持てたりするのだった。

そもそもオリジナルが良く、リミックスを手がけているメンツがライヒに敬意を示し、 しかもリミックスについてライヒがチェックしているとなれば、 悪いはずがないではないか。（若干好き嫌いの好みがあるだろうが）

リミックスを担当しているメンバーについても、実に日本よりというか、 日本のファンが好みそうな感じ。ケン・イシイ、竹村延和らも参加している。

いずれにしろ、このアルバムを発表したことにより、 今まで以上に幅広い層にアピールしそうなライヒ。 現在２０世紀を総括する作品を制作中とのこと。 今後の活動が非常に楽しみな現代音楽家である。