１９８３アルコ堂メディア日記
２０００年６月下旬分

改造への躍動／ゲルニカ
当世ロマン歌集／赤池晴子

押川春浪に集約される古典ＳＦに対する彼の意識は、 明治そのもの、世相風俗、実在、架空の人物を作中にとりくんだ 「明治物ＳＦ」モノへと姿を変える。

春浪と天狗倶楽部のバンカラたちが、 火星人による帝都破壊の危機に立ちあがる「火星人類の逆襲」。
ドイルの「失われた世界」の舞台となったアマゾンの秘境に春浪たちが チャレンジする「人外魔境の秘密」。
ハレー彗星到来下の神隠し事件に挑む長篇幻想ミステリー「星影の伝説」。 そのどの作品も痛快でなおかつ理屈抜きで楽しむことができる作品たちだ。 これらは「明治物ＳＦ」という呼称であるのはもちろんだが、 一種タイムトラベルモノとして読解することもできる。

この二枚のアルバムもタイムトラベル音楽と呼ぶことが出来る類の作品であり、 当時の雰囲気を可能な限り再現しようとしている音楽。 ただしそれは架空の歴史であり、もうひとつの時空の物語に過ぎない。 現実の世界ではこんな音楽は存在せず、 あくまでも制作当時に想像しうる過去イメージの産物による音楽なのだが。 ある意味では個人的に好きな「大陸」風音楽に通じるものがあるのかもしれない。

いずれにしろ、ストレートに日常について語る音楽はもういい。 いかに架空の、未知なるものを想像させる音楽をもっと聴きたい。

今日のひとこと：
設定は違えど「未来派野郎」にも通じる偽史ぶり。

1992年11月05日ＣＤ発売
「当世ロマン歌集／赤池晴子」

MUSIC
「旅行に行こう／フリップフラップ」
ＣＭＪＫの技が光る。

1983YMOカレンダー−1983年06月21日分

BOOK／ヴィレッジ・ヴァンガードで休日を／菊地敬一
BOOK／2063年、時空の旅／クリフォード・Ａ・ピックオーバー
BOOK／牧野信一作品集／菊地敬一
BOOK／環境音楽入悶／三浦俊彦
BOOK／菊地君の本屋／永江朗
ＣＤ／そらの庭／新居昭乃
ＣＤ／liv la la la luv／フリップフラップ

ハプニングス／フリップ フラップ

それにしても、この曲が収録されている「liv la la la luv」 には「夏やすみ」のオリジナルヴァージョンが収録されているが、 同じ作者によるものとは思えない。特に編曲。 いわゆる歌謡曲ぶりが全面的に…、とここまで書いて気がついたのだが、 あの下世話ぶりについていえば実は確信犯的だったということか？。 シングルヴァージョンを聴いていないので何ともいえないのだが…。

ということで、全曲聴いてみることに決定。 ただし、アルバム「liv la la la luv」は、 好きな曲、そうでもない曲のバランスがはっきりしているため、 慎重にならざるを得ないような気がする。

今日のひとこと：
それにしてもフリップフラップって誰？。

1999年11月03日ＣＤ発売
「liv la la la luv／フリップフラップ」収録

MUSIC
「氷のヴィジョン／ＰＳＹ・Ｓ」
９０年代の気分を予兆していたと再認識。

1983YMOカレンダー−1983年06月22日分

ＣＤＳ／シカゴ・２４６／クラムボン
ＣＤ／ＭＩＳＰＲＩＮＴ／ＦＩＬＭＳ

jellyfish☆gigolo／jellyfish

でも「jellyfish Sensation」の中で一番好きな楽曲は、 この「jellyfish☆gigolo／jellyfish」。 自分が好きだったテクノポップの要素がほとんど網羅されているそんな曲だと思う。

非現実的な歌詞、いわゆる「ぐっとくる」切ない曲、８０年代テクノポップな演奏、 あの「チロリン」を彷彿させるハーモニー。 そしてなんといっても全体に漂っている懐かしい未来感覚等など。 とにかく、最高のポップス。

と、ここまで書いてきて思ったのだが、テクノ歌謡シリーズで唯一不満だった部分は、 お笑いという部分だったのだと。自分にとって前記の要素、特に切ないという要素が とても重要だったのだと今更ながら「jellyfish Sensation」を聴きながら思っている。

このアルバムを入手してから毎日毎日延々と聴きつづけているのだが、 色々なことを考えさせられるアルバムに来世紀を迎える今出会えたことに喜びを感じる。 ＹＭＯが音楽体験の始まりで本当によかった…。

今日のひとこと：
いいものはいい。ということで。

2000年05月12日ＣＤ発売
「jellyfish Sensation／jellyfish」 収録

MUSIC
「ＲＹＺＥＥＮ／Ｏ．Ｍ．Ｙ」
下手なテクノポップよりいい。

1983YMOカレンダー−1983年06月23日分

特になし

坂本龍一ピアノ・ワークス／岡城千歳

ただし、演奏という要素も坂本音楽には重要だと 再認識する結果にもなった。 確かに演奏は上手かもしれないが、 坂本氏の味が失われているような気がした。 特に「東風」でそれを感じたのだのだが、 そんな感想を持つのは自分だけだろうか？。

なお坂本龍一氏による書き下ろし文、 本城氏による作品解説文がライナーに掲載されているので、 それも併せて読むことをオススメしたい。

今日のひとこと：
初回美麗ボックス版をオススメしたい。 ジャケットのデザインが今ひとつなので。

2000年06月21日ＣＤ発売
「坂本龍一ピアノ・ワークス／岡城千歳」

MUSIC
「東風／岡城千歳」
坂本ＢＴＴＢ版はよかった…。

1983YMOカレンダー−1983年06月24日分

CD／坂本龍一ピアノ・ワークス／岡城千歳
CDS／火星／テイ・トウワ
BOOK／お母さんは「赤毛のアン」が好き／吉野朔美
BOOK／なぜ困った人なのか／小此木啓吾

坂本龍一「ＢＴＴＢ」版「東風」
×岡城千歳「坂本龍一ピアノ・ワークス」版「東風」

８０年代初頭のテクノポップを経験した者にとって、 坂本氏による規則的な演奏の方が心地好く聴くことができるのではないだろうか。 ちょうど「黄土高原」での手弾きとシーケンサー演奏が混在しているような 感覚といったらいいのかもしれない。

もっともこの聞き比べ、岡城氏には分が悪いかもしれない。 ＹＭＯから音楽世界が広がった自分のような者にとって、 やはり坂本龍一という存在自体が特別で、 つい贔屓目にみてしまうからだ。坂本龍一氏の音楽を聴くことがあまりない クラシックファンの耳にはどのように響いて聴こえるのだろうか。知りたい気がする。

今日のひとこと：
様々な演奏家による坂本音楽解釈も楽しみたいのだが…。

1999年02月24日ＣＤ発売
「普及版ＢＴＴＢ／坂本龍一」
2000年06月21日ＣＤ発売
「坂本龍一ピアノ・ワークス／岡城千歳」

MUSIC
「Ｇ．Ｔ．／坂本龍一」
シンプルでなおかつパワフル「未来派」な楽曲。

1983YMOカレンダー−1983年06月25日分
伝言板派ページ−kouchanさん
坂本龍一サンスト派ページ−1981年4月7日

BOOK／本の椅子／紀田順一郎
BOOK／耽読日記から／紀田順一郎

星の輝く夜に／jellyfish

ただ、この場合の似ているというのは楽曲うんぬんという意味ではなく、 聴いた後の印象が似ているという意味。 両曲とも実に気持ちが休まる曲に仕上がっている。 癒しというような他者に依存するものではなく、 自らが自らを変えるような、そんな力強い曲だと思う。

「星の輝く夜に」は楽曲もアレンジも素晴らしい曲だが、 特に５０秒〜１分２秒間は涙腺がゆるむほどのクールさ。 全てのポップスファンに聴いてほしい…。

今日のひとこと：
jellyfishが演奏するこの曲を聴きたい。

2000年05月12日ＣＤ発売
「jellyfish Sensation／jellyfish」

MUSIC
「両眼微笑／坂本龍一」
サンストな、軽やかな、８０年代なそんな楽曲。

1983YMOカレンダー−1983年06月26日分
２０００年度アルコ堂のベストページ

特になし

鏡の中の１０月／小池玉緒＋ＹＭＯ

導入部分のキャッチーさ、丁寧に作り込まれた音色、メロディー。 小池玉緒の囁くボーカル、全体のスピード感、間奏部分の「ぐっとくる感じ」。 そして何より散開間近だった後期ＹＭＯの貴重な音源であるということなど、 どれをとっても実にアルコ堂主宰者好みの楽曲。

「ミカド」に影響を受けた楽曲、というような分析もできるのだろうが、 重要なことはこの曲が確実に自分の中で生き残ってるということ。

現在、この曲の音源として確認＆所有しているのは、 「小池玉緒オリジナル版」「フランス語版」「ＹＥＮＢＯＸ〜ヴォイスレス・ヴァージョン版」 そして「ＹＥＮＢＯＸ〜デモ・ヴァージョン版」。 あとは、レコーディング映像として「ＮＨＫ〜ＹＯＵオンエア版」というところか。

「小池玉緒オリジナル版（以下小池版）」「フランス語版」はシングルディスクに収録。 「ＹＥＮＢＯＸ〜ヴォイスレス・ヴァージョン版」、 「ＹＥＮＢＯＸ〜デモ・ヴァージョン版」は限定発売のボックス＆両商品購入特典ディスクに収録。 特に「ヴォイスレス・ヴァージョン版」は、 純粋にＹＭＯの曲として楽しむことができる。 「デモ・ヴァージョン版」はこれを叩き台に「小池版」が作られたこともあり、 興味深い曲になっている。この辺りはＹＭＯファンであればあえて解説するまでもないし、 書くまでもないことなのだが、自分自身の確認のために記載した。

さて問題はもう一つ小池玉緒がらみの音源ではないヴァージョンのこと。 １９８８年４月６日にリリースされた「ラ・フルール・ブル−青い花／門あさ美」収録ヴァージョンが それ。タイトルも「退屈と二つの月」と改題されている。プロデューサーは高橋幸宏氏。 「小池版」に確実にあったスピード感が感じられないのが非常に残念。 アルバムイメージに合致しないということで編曲が施されたとは思うのだが、 「小池版」が好きな者としては残念だったという思いがあったことを覚えている。

ということで、長々と書いてきたのだが、 結論としていえることはいい曲（あくまでもアルコ堂主宰者が感じる）は、 いつまでも聴きつづけることができるということ。 音楽の楽しみを知ってしまったのならば、 一曲でもそんな曲を持ちたいものだと思う。 きっといつか貴重な財産だと感じる時が来るだろうから。

今日のひとこと：
「小池版」未聴の方はALCA5239-5240「ザ・ベリー・ベスト・オブ・￥ＥＮレーベルＶＯＬ．２」 \2,854を入手すべし。廃盤になっている可能性もあるのだが…。

1983年09月28日シングル発売
「鏡の中の１０月／小池玉緒＋ＹＭＯ」

MUSIC
「レプリカントＪ．Ｂ．／立花ハジメ」
サンストな、軽やかな、８０年代なそんな楽曲。

MUSIC
「ここにいるの／門あさ美」
高橋幸宏にしか作れない世界がここにある。

1983YMOカレンダー−1983年06月27日分

ＣＤ／ナイス・ホーム・キッチン／ｎｈｋ
半径２メートルのポップ・ドライブとは名言。ただし音は…。

ＳＵＳＨＩ ３００３（輸入盤）

ただしこのアルバムでもっとも重要な点は、 高野寛作品が収録されているということに尽きる。 ＹＭＯが海外公演を行った際もっとも受けたのが、 「在広東少年」を歌う矢野顕子だったというが、 同じことをこの高野寛作品「あいかわらずさ」に感じる。 オリジナリティ、ということについて、 日本語で歌うということについて、独特なサウンドのこと。 もう一度じっくりと聴いてみようと思う。

今日のひとこと：
シリーズは何枚でているのだろうか…。

1996年ＣＤ発売
ＳＵＳＨＩ ３００３（輸入盤）

MUSIC
「水と光／細野晴臣」
ハイパー観光音楽。

1983YMOカレンダー−1983年06月28日分

特になし

ＢＧＭ 1980‐2000／無印良品

個人的な話ではあるが、これらの書籍を 細野晴臣の観光音楽、坂本龍一の音楽図鑑といった「思想する音盤」 と全く同格に楽しんでいたように思う。音楽と書籍が好きな者にとって、 至福の時間を過ごしていたのかもしれない。

また、同社による印象深い出版物の一つとしてカセットブックシリーズが挙げられる。 細野晴臣、ムーンライダース、井上鑑、矢口博康らによるカセットブックが発売、 坂本龍一のサウンドストリートでも 細野晴臣をゲストに迎え対談が行われたほど、新しい表現方法として注目を受けていたと思う。

今回発売された「ＢＧＭ 1980‐2000／無印良品」には、 その中の一つ「花に水／細野晴臣」に収録されていた「TALKING」が収録されている。 カセットブック以外では、「コインシデンタル・ミュージック」で一部、 「エンドレストーキング」で一部（ただしタイトル違い） 聴くことが出来たのだが、 今回はフルヴァージョン約１５分が完全収録されているということで、 即購入するに至った。イントロ部分が若干追加されている以外は全く同じヴァージョン。

音質はカセットブックと比較して格段に向上したいるのはもちろんだが、 なにより何度リピートしてもテープメディアの弱点である耐久性問題が全く皆無であり、 細野晴臣ファンにとって３月のボックスと同じく非常に嬉しい商品になった。

ただし残念ながら、「花に水」Ｂサイドに収録されていた「GROWTH：都市にまつわる成長のことなど」が未収録なのが惜しまれる。無印良品ＢＧＭではなかったための未収録だと思うのだが、できれば同時収録してほしかったと思う。もっとも今後この２曲が収録されたＣＤ発売の楽しみもあるのだが。

いずれにしても派手さこそないが、貴重な音源、なおかつこの時期の思想する細野晴臣に一端を担う音楽ということもあり、機会があればぜひ聴いてほしいと思う。

今日のひとこと：
３枚組\3,000。限定３万セット。しかも、無印良品店舗でしか購入できない。

2000年06月23日ＣＤ発売
ＢＧＭ 1980‐2000／無印良品

MUSIC
「ＳＩＭＯＯＮ／細野晴臣」
どのヴァージョンを聴いてもいいものはいい、ということか。

1983YMOカレンダー−1983年06月29日分

ＣＤ／ＢＧＭ 1980‐2000／無印良品
ＣＤ／素晴らしい偶然を求めて／ヤン富田
ＣＤＳ／Lost and found／Yukari Fresh

素晴らしい偶然を求めて／ヤン富田

鬼才という形容が良く似合う。 砂原良徳、蓮見重臣両氏の作り出す音響派サウンドも、 彼の音を聴いた後では非常に分かりやすい音楽に感じられる。

彼に対して難解なサウンドを作り出す人という印象が強いのではないか。 例えば、電子音楽にはその初期にミュージックコンクレート、テープミュージック、 エレクトロニック・ミュージックという３つの流れがあって、彼はその最先端を行く 電子音楽家である、というような解説文が出てしまいそうな、あるいは簡単に口ずさむことができない音楽であることはもちろん、五線譜に記載することができる曲が少数というようなことからも、その難解さが感じ取れるというものだ。評論家受けする音楽といってもいいのかもしれない。

しかし、果たして彼の作り出す音、そして音楽は本当に難解なのだろうか。 個人的に彼の音にはテーマパークや遊園地体験といったような 非日常的なワクワク感を感じる。しかも、その音の一つ一つは 難解どころか愛らしさすら感じられる音なのだ。

結局のところ音楽＆音に対して保守的な考えの持ち主が多いのかもしれない。 音の世界は広い。風景を愛でるように音そのものを感じ取りたい。

そして、彼の提唱する「偶然の音楽」にはこのライヴ演奏を収録したこのディスクこそがふさわしい。スタジオで制作したものより突発性に富んだ出来になっている。

また、３ｒｄアルバムと共にパッケージされている２ｎｄアルバムの内容ときたら、 声高に主義主張と現状不満を訴える一見過激そうなメッセージソングに比べて、 その過激度は比較にならないほど高い。何しろ音声が含まれていないディスクなのだから。

音だけで様々な表現したいことが感じられる音楽にもっと出会いたいものだ。

今日のひとこと：
Ｐ−ヴァインレコードって一体…

2000年06月25日ＣＤ発売
素晴らしい偶然を求めて／ヤン富田

MUSIC
「スキヤキ／マーティン・デニー」
とにかく完全収録ＣＤ全集が欲しい。誰か企画してほしいのだが…。（その２）

1983YMOカレンダー−1983年06月30日分

ＣＤ／スプージーズ／スプージーズ
ＣＤ／ベスト・オブ・ウルトラ・ラウンジ
ＣＤＳ／ザ・ベリー・ベスト・オブ・イマ・スマック