１９８３アルコ堂メディア日記
２０００年７月上旬分

CHIC CHINOIS DESIGN 21
MODERN SENSIBILITY
選曲／監修 寺田康彦

選曲の妙についてはここでは書きませんが、 テクノではなく、あくまでテクノポップにこだわったその姿勢は評価できます。 自ら主宰するシンクシンクレコードの音源と、 テクノポップの名曲群が同時に一枚のＣＤに何の違和感なく収められているのには、 感動のひとこと。よくぞ、テクノポップの精神を保存してくれたなと。 この辺りについては、ライナーで寺田氏が自ら語っておられます。

なお、詳細、選曲についてはこちらを参照 していただければと思います。

ライナーではコンピレーションアルバムの意義について書かれていますが、 実に共感できる内容になっているためぜひご覧いただければと思います。

今日のひとこと：
戸川純のライヴ音源？。

2000年07月12日ＣＤ発売
「CHIC CHINOIS DESIGN 21
MODERN SENSIBILITY
選曲／監修 寺田康彦」

MUSIC
「月夜／村上ユカ」
まずは聴いてほしい。

1983YMOカレンダー−1983年07月01日分

特になし

ＷＡＫＵ ＷＡＫＵ／大江千里

残念なことにＣＤ普及前夜にＣＤ化されたため、 録音レベルが低く、音が非常に聴きとりにくいが、大村氏のサウンドは大江氏の持ち味を充分に 活かしていて好感が持てる。その後、音楽職人である清水信之氏のプロデュースで更なる飛躍を するのだが、それはまた別の話。

８０年代の軽薄さを身につけた単なる普通の学生生活を歌っているとしか思えない歌詞に、 当時も、そして今も全くシンパシーは持てないのだが、実は８０年代という時代を、 体現しているアルバムなのかもしれない。おおらかな時代だったのだろうか、８０年代は…。

今日のひとこと：
とりあえず歌詞には耳を塞いでサウンドを楽しもうか。

1983年ＣＤ発売
「ＷＡＫＵ ＷＡＫＵ／大江千里」

MUSIC
「コズミックサーフィン／SPOOZYS」
細野晴臣作品はギターサウンドにもしっくりくる。

1983YMOカレンダー−1983年07月02日分

BOOK／カウカウア王のニッポン仰天旅行記／荒俣宏・訳
BOOK／図書館のある暮らし／竹内紀吉
BOOK／古本屋月の輪書林／高橋徹
BOOK／古本めぐりはやめられない／岡崎武志
BOOK／図書館について／前川恒雄
BOOK／図書館の世界／前川恒雄
BOOK／情報源としてのレファレンス・ブックス／長澤雅男
BOOK／コティングリー妖精事件／ジョー・クーパー
CD／あしび／ネーネーズ
CD／ＮＡＮＡ／小野リサ
CD／ＣＡＴＵＰＩＲＹ／小野リサ
CD／花と夢／詩人の血
CD／ＷＡＫＵ ＷＡＫＵ／大江千里

夏休み／坂上香織

収録順に挙げてみると
「夢で逢えたら／吉田美奈子」
「突然の贈りもの／大貫妙子」
「恋のブギウギ・トレイン／アン・ルイス」
「moonlight surfer／石川セリ」
「愛がなくちゃね／矢野顕子」
「ユー・メイ・ドリーム／シーナ＆ロケッツ」
「ソバカスのある少女／ティン・パン・アレー」
「Blue Valentine／大滝詠一」
「TWINKLE CHRISTMAS／ＥＰＯ」
という錚々たる楽曲。
こういう復刻ではないリメイクというものも、 歓迎すべき企画の一つだと思う。 時代を越えていい曲は残るという好例であり、 実は曲にとっても幸せなことではないだろうか。 アーティストは過去のものになっても、 曲だけはいつまでも生き続けていく。

また同じ傾向のアルバム 「夏休み／坂上香織」も忘れることはできない。 夏をテーマにしたアルバムで
「夏休み／吉田拓郎」
「風をあつめて／はっぴいえんど」
「バス通り／甲斐よしひろ」
「夢で逢えたら／吉田美奈子」
「ソバカスのある少女／ティン・パン・アレー」
などの曲が聴ける。

ただし、この手のアルバムを作る場合、 選曲センスとイメージを壊さない編曲作業が必要。 なにしろ、コアなファンにとって聖域という場合もあるのだから。

新曲ばかり追い求めず、過去の楽曲を見直す作業が、 今必要なのではないかと思っている。

今日のひとこと：
あ、森丘版にはイエロー・マジック・オーケストラの 「ライディーン」もカバー収録されていることを忘れていました。

1991年ＣＤ発売
「夢で逢えたら／森丘祥子」
1989年08月09日ＣＤ発売
「夏休み／坂上香織」

MUSIC
「火星／テイ・トウワ」
何度聴いても音色選びが上手いと思う。

1983YMOカレンダー−1983年07月03日分

DVD／デューン・砂の惑星

デモテープ１／坂本龍一＋矢野顕子プロデュース

「今号で廃刊」という告示があるものはまだいいのだが、 次の号が発売日を何日も過ぎても発売されない場合は、 廃刊という事実を受け入れるまで時間がかかる。 例えば前者は「テッチー」「サウンドール」「ビックリハウス」といった雑誌、 後者は「ボーダー」「ＢＨ」といった雑誌名が挙げられる。

いずれにしろ自分が定期購読している雑誌が廃刊になるのは非常にさみしい。 ましてや生活の一部と化してしまっている場合なおさらではないか。 特に投稿系の雑誌に自ら投稿、それが習慣になっている場合は もっと大変なことになるのではないか。

例えば「ビックリハウス」はその代表的な存在だったろうし、 アニメ雑誌風だが実は投稿雑誌である「ＯＵＴ」にしてもそう。 それぞれ「ハウサー」「アウシタン」として流浪の旅に出ざるを得なかったはずだ。 つまり雑誌廃刊後に読者はどこへ行くのだろうかということ。 彼ら、彼女らは別の似た傾向の雑誌に辿り着く場合もあるだろうし、 雑誌の世界ではなく、もっと違う新しい場を見つけるかもしれない。 それぞれがそれぞれの場所でがんばっているのだと思うだけで、 気が楽になる。

それにしても雑誌愛読者たちが 分散したままというのはさみしい気もする。 日ごろは思い出すことはないのだが、 あるきっかけで皆が集合できるような、 そんな場所があったらいい。

そんなことをこのＣＤを聴きながら考えていた。 サウンドストリートという８０年代初期から中期にかけて存在していた場で、 デモテープという自己表現手段を手に入れたたくさんの人々のことを。 そして同時に今彼ら、彼女らはどこでどうしているのかということも同時に考えている。

もちろんプロ、セミプロとして活躍している人も多いとは思うのだが、 当時坂本氏が言っていたように、 仕事を終えて趣味として音楽を楽しんでいる人も多いのではないか。 実際、アルコ堂にいただくメールでもプロとして活躍している人はもちろん、 趣味として音楽を楽しんでいる人たちも多いのだ。 そして、申し合わせたように「音楽を作り続けているのは好きだから」という。 彼らに作られる音楽は出来不出来は別にしてもっとも幸せな音といえるのではないか。

そんな音楽を今聴きたいと思っている。

ネット上でも既存のメディア上でもあるいはＣＤという形でもいい。 そんな彼らの音楽を集大成するような場は出来ないものか。 「デモテープ２」もしくは「アフターデモテープ１」として。

もし、アルコ堂主宰者がもっと時間と金銭的余裕があるならば、 そんな場を作りたいと思っている。 それがもしかしたら今現在、自分自身の夢であり、 アルコ堂最終目標なのかも知れない。

まずは、かつてのサンストデモテープ投稿者、 そしてデモテープ１を知らない世代によるデモテープが聴きたい。 一番音楽を楽しんでいるそんな人々の作り出す音楽を、 紹介することができるならば素晴らしいことだと思うのだが…。

今日のひとこと：
同傾向のＣＤもたくさんあるけれど、 一番思い入れが強いＣＤはこれ。

1991年ＣＤ発売
「デモテープ１／坂本龍一＋矢野顕子プロデュース」

MUSIC
「恋は急いで／microstar」
元ナイスミュージックの佐藤氏による音楽。絶品ポップス。

1983YMOカレンダー−1983年07月04日分

BOOK／図書館読本／別冊・本の雑誌１３
BOOK／本屋さんとの出会い／洋泉社編集部編
BOOK／明治ふしぎ写真館／横田順彌
BOOK／音の生態学／岩宮眞一郎
BOOK／物語のある本屋／胡正則＋長岡義幸
CD／親愛なる者へ／西村由紀江
CD／Vi・ji・N／西村由紀江
CD／CHANNEL SEVEN／高野寛

gut on-line 1996-1997

果たして、いい音楽とは何か。

例えば一つの指針として売れている＝いい音楽という言い方がある。 逆に売れなくてもいい音楽はいい音楽だという言い方も同時にあるが、 どちらも当たっているようで的外れな言い方だと感じる。

実はいい音楽などというものはないのかもしれない。 ある人にとって大切な音楽が存在している、というその事実だけがあるだけ。 いい音楽とは極めて個人的な考え方の一つだということ。

今、この文章を読んでいるあなたにとって、 大切な音楽のことを考えてほしい。 その音楽と出会った時のこと、何故好きになったのか、 そしてその音楽のどこに惹かれつづけているのか、考えてみたい。 きっと、その大切な音楽が一層いとおしいものになる。

アルコ堂で紹介するいい音楽とは、 あくまでも個人的な私見にしか過ぎない。 これを聴くべき、聴かないから駄目だ、というような 一種傲慢な態度や、アルコ堂自体が権力にならないよう、 自分の言葉でこれからも好きな音楽を紹介していけたらと思う。

大切な音楽を見つけることができる気持ちの広さをいつまでも持ちたいものだ。

今日のひとこと：
デモテープマニアはぜひ一聴のこと。

1997年10月01日ＣＤ発売
「gut on-line 1996-1997」

MUSIC
「イントロダクション／すぎやまこういち」
伝説巨人イデオン発動篇から。

1983YMOカレンダー−1983年07月05日分

LD／THE IDEON 接触篇＋発動篇

科学と神秘／鈴木さえ子

その鈴木さえ子作品の中でも、この「科学と神秘」がベストアルバム。 彼女の作品に対して何故か北のイメージがあるのだが、 その部分がかなり気に入っている。

他にそのイメージがあるアーティストといえば、 細野晴臣８０年代〜９０年代アンビエント期、元アーバンダンスの成田忍、 遊佐未森、カラク、菅野よう子、（上野洋子在籍期）ザバダック等など。

そして忘れてはならないのが何といっても、テクノ化以降の越美晴。 特に「ボーイ・ソプラノ」とこの「科学と神秘」というアルバムは、 ほぼ姉妹アルバムといってもいいのではないか。 この「北方度」が高い２枚を真夏の夜に聴くと、実に涼しく過ごすことが出来る。

さて、他にそんな気分になるアーティストは。

今日のひとこと：
「恋する惑星」は鈴木さえ子の最高傑作の一つ。

1984年06月ＬＰ発売
1991年08月21日ＣＤ発売
「科学と神秘／鈴木さえ子」

MUSIC
「水の写像／SHI‐SHONEN」
実に美しい。

1983YMOカレンダー−1983年07月06日分

Maxi On／嶺川貴子

ビクトル・エリセ
スペシャルボックス

今更ここで「ミツバチのささやき」について書くこともないだろうが、 ストーリー概略など。スペイン内戦がフランコ側の勝利に終結した直後、 １９４０年の中部カスティーリャ高原の小さな村を舞台に、 ６歳の少女アナと彼女の家族たちの日常を描いている作品。 巡回上映で村にやってきた「フランケンシュタイン」の映画に魅せられた 少女アナが、現実でも脱走兵との触れ合いを経て、幼年時代から娘へと変貌していく、 その過程がみずみずしく、繊細な映像によって描かれている。

監督であるビクトル・エリセは寡作映像作家としても知られており、 ３０年間で長編がわずか三作。しかし、珠玉の作品を作りつづけている監督であり、 スペインを代表する世界的な映像監督である。

今回のボックスには、その長編三作から「ミツバチのささやき」「エル・スール」の二作、 および、監督インタビュー＆ロケ地訪問が収録された特別ディスクの三枚のボックス。

個人的には南に魅了される北の少女の姿を描いた「エル・スール」が好きなのだが、 いずれにしろ内省的な内容と神秘的な雰囲気をたたえた作風で１０年に一度の名作を作る 監督、ビクトル・エリセという名を覚えておいても損はないのではないかと思う。

今日のひとこと：
「マルメロの陽光」も収録したコンプリートボックスにして欲しかったのだが。

2000年06月30日ＤＶＤ発売
「ビクトル・エリセスペシャルボックス」

MUSIC
「音楽／Ｙ．Ｍ．Ｏ．」
やはり「浮気なぼくら」を代表する曲ではないか。

1983YMOカレンダー−1983年07月07日分

ＤＶＤ／ビクトル・エリセスペシャルボックス

劇場版エスカフローネ・オリジナルサウンドトラック
ターンＡガンダム・オリジナルサウンドトラック
／管野よう子プロデュース

映画音楽の手法の一つとして同一モチーフを変化させつつ、 何度も使用するという方法があるのだが、 彼女の映画音楽の場合、それがほとんど皆無なため、飽きないことは確かなのだが、 なかなか覚えにくいというマイナス面もある。 一映画音楽で一つ、親しみやすくキャッチーな曲を作り、 それを編曲で工夫するという方法をとった方が、 多作作家の場合かなり有効だと思うのだが、 彼女の溢れる才能では、表現したい内容が追いつかないということなのかも知れない。

聴く立場としては全く違う曲がたくさん聴くことが出来るということなので、 好ましいことだが、音楽的なアイディアが枯渇するのではないだろうか、 ということをつい心配してしまう。 いつまでも音楽を作りつづけていってほしい、 数少ないアーティストの一人だと思っているため、そう考えるのかも知れない。

今日のひとこと：
映像？。相変わらず音楽だけに興味があります。

2000年07月05日ＣＤ発売
「劇場版エスカフローネ・オリジナルサウンドトラック」
2000年06月07日ＣＤ発売
「ターンＡガンダム・オリジナルサウンドトラック」

MUSIC
「マーメイド／jellyfish」
何度も聴いている。

1983YMOカレンダー−1983年07月08日分

CD／劇場版エスカフローネ・オリジナルサウンドトラック
CD／ターンＡガンダム・オリジナルサウンドトラック

Souvenir Glace／TESTPATTERN

もちろんテクノポップ関係も忘れてはならないが、 あくまでもテクノポップであり、少なくてもテクノ歌謡ではない。 （ただしこの場合、誤解のないように解説するが、 あくまでもお笑い系のテクノ歌謡を除くという意味。テクノ歌謡全般を差別しているわけではないことを お断りしておきたい）

さて、この曲についてだが、数あるテクノポップの中において、 特に夏に聴くべき曲ではないだろうかと思う。 音自体が醸し出している清涼感、浮遊感溢れるミックス、そして何よりクールな曲。 土着的暗さや、西洋コンプレックスが全く感じられない、 ある時期、日本の￥ＥＮレーベルでしか作り得なかったような独特な楽曲の一つ。 ￥ＥＮに詳しい方は「イノヤマランド」や「ウオーターメロングループ」といった 名前を挙げるだろうが（自分自身もそう思っている）、ここはこのクールなテクノポップサウンドを あえて提示しておきたい。

眠れぬ夜、エキゾサウンドやボサノヴァ、環境音楽などと一緒に、 クールなテクノポップを聴くことを提案する。

今日のひとこと：
￥ＥＮレーベル再評価企画時のＣＤ帯にはエスノとして分類していたことが思い出される。

2000年07月12日ＣＤ発売
「CHIC CHINOIS DESIGN 21 MODERN SENSIBILITY
選曲／監修 寺田康彦 」収録

MUSIC
「哀恋／ｒｅｎｆａ」
過剰なまでの亜細亜なポップス。 この手の疑似大陸サウンドが好きな人はぜひとも。

1983YMOカレンダー−1983年07月09日分

特になし

バース・オブ・マイクロスター／マイクロスター

マイクロスターが佐藤氏のユニットだとは知らずに、 今まで購入せずにいたのが全く悔やまれる。同時にアルコ堂、情報の遅さに呆れるばかり。
なにしろ７月１２日発売の「CHIC CHINOIS DESIGN 21 MODERN SENSIBILITY 寺田康彦氏選曲・監修」 ＣＤに収録されている「恋は急いで／マイクロスター」で彼のユニットだということを知ったのだから。 余談だがこの曲は2000年型のテクノポップという雰囲気を醸し出している名曲。 ぜひポリスターから発売される「CHIC CHINOIS DESIGN 21」を購入、体験してほしいと思う。

しかし、スクーディア・エレクトロの時も感じるのだけれど、 ロック的な要素を無理矢理テクノポップに組み入れなくてもいいのではないかと思う時がある。 テクノとポップ＝テクノポップというだけでは駄目なのだろうか。 特に「恋は急いで」のキュートなテクノポップぶりを体験してしまった後では、特にそう思う。 「恋は急いで」路線の曲が多数占めていたらもっとマイクロスターの評価が高くなるのだが。

１９９８年のシングル発表以降アルバムをリリースしていないようだが、 純粋なテクノポップサウンドを聴かせるマイクロスターを期待したい。

今日のひとこと：
このアルバムではＹＭＯのラップ現象をカバーしている。

1996年ＣＤ発売
バース・オブ・マイクロスター／マイクロスター

MUSIC
「ティーンエイジ・イーグルス／イモ欽トリオ」
このサードシングル結構気に入っているのだが、 セールスには恵まれなかったようだ。 特にイントロのワクワク感。これぞテクノポップ。

1983YMOカレンダー−1983年07月10日分

CD／バース・オブ・マイクロスター／マイクロスター
CD／I'm in love e.p.／マイクロスター
CD／マイクロ・フリークス／マイクロスター